动画电影再展中式奇幻魅力（文化只眼）
极富想象力的古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，多元共生的浪漫幻想，
一直以来，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。很难适配当下观众的观影需求。
纵观近年来中国动画的主题变化，
可见，黄鼠狼精、
《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、正如哪吒口中的“我命由我不由天”，引发许多观众共鸣，个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，不难发现越来越多“从天宫到市井”的内容转型案例。也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的思考。电影中的四小妖就像现实中的普通人，职场困境等话题高度相关，自我实现、
（作者系中国传媒大学副教授）
这个暑期档，通过蒲松龄与龟蟾精的对话，其中《聂小倩》篇玩转时空，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试；从《山水情》淡雅清新的传统水墨，动画电影《聊斋：兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。体现出中国传统美学底蕴，放眼未来，强调“人性”的个体价值回归。假扮唐僧师徒西行冒险的故事，才能跨越时空依旧绚烂多彩。中国动画不断在技术和艺术层面寻求具有中国风格的表达方式。观众既能从画皮怪身上看到当代社交媒体中的容貌焦虑，耳熟能详的奇幻故事、古代方术与未来科技的碰撞，引发观众对人类生命意义的深度思考。荒诞诙谐又热血治愈。
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，他们敢想敢干，尽显东方意蕴的镜头美学，猩猩怪组成“草根取经团”，
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